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ブラックフライデー
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藤井風さんのNHKスペシャル「いま、世界で」が「Now, in the World」というタイトルで全編英語化されての世界放送が決まったそうです。 しかも、tiny desk concerts JAPANの藤井風さんの回もNHK WORLD-JAPANで再放送されるというおまけつき。 もちろんtiny desk concertsはYouTubeでいつでも視聴できるんですが、NHK WORLD-JAPAN の放送でプッシュしてくれるというのがミソですよね。 ちなみに、この動画1年前は1400万再生でしたが、現時点で2400万超えてます。凄い伸びてるんです。 それにしても、NHKスペシャルの英語版決まって良かったですね。 私自身も、正直NHKスペシャルの内容を踏まえると、これを英語版にして藤井風さんとアルバム「Prema」の応援を今しなければいつするんだと、気になっていたんですが。 無事に放送
暑い日々が続く8月ですが、日本中で様々な音楽フェスも熱く盛り上がっています。 特に先週末は、日本4大フェスの一つに数えられる「サマソニ」こと「サマーソニック 2025」が東京と大阪で同時開催。さらには北海道で同じく日本4大フェスの一つの「ライジング・サン・ロック・フェス 2025」が開催され、日本中のSNSが音楽フェスの話題で盛り上がる展開になりました。 そんな中、そうした4大フェスに食い込む勢いで盛り上がりを見せているのが、今年まだ開催4年目にも関わらず8万を超える動員を達成した「Luckyfes（ラッキーフェス）」です。 なにしろ「Luckyfes」が初開催された2022年の動員数は約2万人ですから、それから3年で、規模は4倍に増えたことになります。 では、なぜ「Luckyfes」は新興のフェスにも関わらず、ここまで動員を増やすことができているのか。そこには「Luckyfes」ならでは
これ、正直HANAファンの一人として辛くなりそうなのであまり聞きたくなかったんですが、雑談部屋「ミライカフェ」でもコメントで質問いただいた方がいたので、覚悟してNENEさんのラジオを聞いてみました。 背景を知らない方に一応説明しておくと、「INSIDE OUT」というのが、block.fmというネットラジオが配信しているヒップホップ専門番組で、そのナビゲーターの渡辺志保さんという方がNENEさんと友人ということもあり、声がけをして成立した回になるそうです。 いわゆるヒップホップが単なる音楽ジャンルとして消費されるのが納得いかない、コアなヒップホップ界隈の方の番組なので、当然NENEさん視点での番組になるんだろうなと思っていましたが、予想通りでした。 HANAのファンやBMSGのファンは、聞いていてちょっとイライラしたり辛くなってしまう面もある番組だとは思います。 とりあえず個人的に聞いて整
この記事のメイントピックは、インドネシアのTikTokで人気なのがK-POPのグループに続いて、VTuberやAIキャラクターであるという話なんですが。 個人的に興味深かったのが11位にJKT48が入っている点。 JKT48のデビューって2011年とかだと思うんですけど、着実に活動を続けながら国民的人気アイドルグループに成長しているんだとか。 なんでも記事によるとJKT48はコロナ禍でTikTokに力を入れたり、最近ではVTuberにも力を入れたりして、高い人気を維持しているんだそうです。 AKB48がVTuberやるのとか、ぱっと想像できないですけど、JKT48は実際にこんな感じでライブ配信もやってるんだそうです。 しかも、ふと見るとYouTubeの登録者数が既に292万超え。 本家のAKB48が269万ですから、本家超えしてしまってることになります。 さらにTikTokを見てみたら、な
（ヘッダー画像出典：映画キングダムX公式アカウント） 「大沢たかお祭り」が日本で大きな話題になっていたのでYahooニュースに記事としてまとめてみたんですが。 記事の後半にも書いた、著作権に対する問題提起が、X上でも大きな議論になり始めているようなので、ちょっと個人的に思っていることをこちらに書いておこうと思います。 著作権の不正利用に厳しい姿勢を取るのが普通の日本著作権に関しては、2018年に悪質なものが非親告罪化されたこともあり、議論がややこしくなってるんですが、基本的には親告罪であり、今回のような画像キャプチャ利用は、非営利である限り、よほど悪質なものでないかぎりいきなり刑事罰が問われる可能性は低いと考えられます。 また肖像権の侵害も刑事罰にはあたらず、肖像権を侵害された側が民事で訴訟しない限りは損害賠償等も発生しないのが日本の現状です。 ただ、これはあくまで著作権者や肖像権者が訴え
日本アニメが最近世界で伸びているのは、もはや誰の目にも明白ですが。 その現象を、あの最強のベンチャーキャピタルとして有名なアンドリーセン・ホロウィッツが「アニメが世界を食らう」と預言するレポートを出していたとは知りませんでした。 アンドリーセン・ホロウィッツと言えば、ネットスケープ生みの親である文字通り「レジェンド」のマーク・アンドリーセンのVCで、2011年に同様に「ソフトウェアは世界を食らう」というレポートで現在の変化を預言したことでも有名。 しかも、ここで主語として使われている単語は英語としての「Animation」ではなく明確に「Anime」なんですよね。 NewsPicksの記事は有料会員しか読めないと思いますが、アンドリーセン・ホロウィッツのレポートは誰でも読めますし、日本語でも解説されている方がいるので、こちらを参考にして頂ければと思いますが。 個人的に興味深かったのは、アン
昨日は、Googleが開催するYouTube Brandcastという企業担当者向けイベントにご招待いただき参加してたのですが。 その場でYouTube 日本代表の仲條亮子さんが発表された内容で、個人的に印象に残ったのが2点あります。 一つはショート動画サービスの中で、YouTubeショートが日本での利用率で1位になったという調査結果。 まぁ、YouTubeの月間ユーザー数7370万人という圧倒的な日本の動画サービスにおけるシェアを考えれば、そうなるかなとは思っていたもので。 今後注目は利用時間とか波及効果だなと思ったりするんですが。 もう一つ大きなニュースだったのがこちら。 コネクテッドTVという、いわゆるネットテレビにおける視聴時間でYouTubeが1位になったというニュースでした。 このデータは定期的にREVISIOさんが発表しているものなんですが、3月に発表された2023年のデータ
旧ジャニーズ事務所問題への問題提起で注目された国連人権理事会の報告書ですが、実は日本のアニメ産業の制作現場への問題提起もかなり厳しく行っていたんだそうです。 報告書は、アニメーターの低賃金、過度な長期労働、不公正な請負関係、クリエーターの知的財産権が守られない契約などを指摘し、「搾取されやすい環境がつくり出されている」と結論付けた。 その際には、正直私もそんな面もあるのかな、ぐらいに聞き流していたんですが。 国連の視点からすると、日本のアニメの労働環境は明らかに酷いので、このまま放置すると、日本のアニメが人権を侵害して作られた作品であると見なされて、NetflixやAmazonなどの動画配信サービスを展開する海外企業から排除される可能性もあるんだとか。 一部のアニメファンの間では、Netflixが「THE ONE PIECE」としてワンピースのアニメを再アニメ化する判断をした一つの背景に、
「こういうことが起きてしまったこと自体もすごくつらかったですが、先ほど源さんが言ったみたいな誹謗中傷、攻撃を受けてつらい思いをしている姿を隣で見るのが本当につらくて。 もう二度とこういうことが起きてほしくないなと思ったし、こんな思いになりたくないなと思ったし、誰の身にも起きてほしくないなと思ったので、それを願っております」 5月28日、星野源さんと新垣結衣さんが、自分達に対する憶測の報道を否定するために、オールナイトニッポンに夫婦そろって生出演したことが大きな話題になりました。 冒頭の発言は、新垣結衣さんが星野源さんが誹謗中傷の攻撃を受けていたことを見ていたことを振り返って、話されていた言葉です。 冒頭の星野源さんが「やっぱり今日はこのお話からしたいなと思って。先週、水曜日の夜に起きたことをみなさんも知ってるかと思います。」と一つ一つ慎重に言葉を選びながら話す様子から、新垣結衣さんが登場し
Wiredの記事によると、米国でフォロー、フォロワーの仕組みも、いいねの仕組みも無くしてしまった新しいSNS「Maven」が注目されているようです。 （※ユーザー番号が登録順のようなので、まだ登録者数は5万人ぐらいの模様です） 実際にダウンロードして登録してみましたが、本当にフォローの仕組みもいいねのボタンもありません。 その代わり、自分が興味のあるテーマを複数登録する形になります。 投稿自体は自由にテキストで投稿することができ、自分のタイムラインにはAIが自分が興味がありそうなテーマの投稿を表示してくれる仕組みのようです。 （個人的にはBlueskyのリンクを設定できるのが好印象。）実際には、すでにTikTokはフォローの仕組みはあるものの、おすすめのフィードはほぼAIによって自分に向いた動画が表示されているという意味では同じ仕組みになるんですが。 それをテキストでも適用してしまったとい
山崎貴監督と是枝裕和監督が映画制作現場の環境改善を岸田総理に求めたというニュースがあったので、ちょっとビックリしてXに投稿したところ。 アオキさんがコメントで、政府の資料のリンクを教えてくれました。 新しい資本主義実現会議という内閣官房の会議で、コンテンツ産業についての議論がされたようです。 是枝監督の資料もここに問題提起の一つとして提示されたもののようで、action4cinemaの活動を通じて整理された、日本の映画業界における4つの課題について詳細に記載されています。 簡単に箇条書きで書き出すと下記の通り。 ■1)労働環境 ・フランスは2018年に1日8時間、週休2日が絶対的なルール ・日本は昨年ようやくできた適正な労働時間が1日13時間、2週間に1度の完全休養日で、従来はこのレベルすら守られていなかった。 ・安心な職場作りには少なくとも3割から5割の制作費アップが必要だが、おそらく予
先日、mixi20周年同窓会に参加してきました。 20年って本当に凄いですよね。 2004年3月3日から20年。 そりゃあ自分も歳とるわけだなと思ってしまいました。 と、こうやって書くといかにも、mixiのサービス開始初期から使ってそうに見えるかもしれませんが、私がmixiに登録したのは5月21日でした。 当時の私はネット界隈に1人も知り合いがいなくて、招待状が手に入らず、トップページを見ながら寂しい思いをしてたのを思い出します。 最終的には会社のメンバーが招待状を入手してくれて私も招待してくれてようやくサービスに入れたのでした。 とはいえ、実際問題、2004年というのは私にとっても本当に重要な分岐点になった年でした。 私が今のnoteの元になるブログを書きはじめたのが2004年5月1日。 オールアバウトのガイドに内定して、記事を書く練習をする場所が必要だという背景からでした。 （ブログ自
1月末に漫画「セクシー田中さん」の作者である芦原先生が亡くなられるという痛ましいできごとがおきてから、既に一週間以上が経過していますが、その経緯をめぐる関係者の姿勢をめぐり、今も大きな議論が続いています。 象徴的なのは、6日の段階で漫画「セクシー田中さん」の出版社である小学館が、今回の件に関する経緯などを社外発信する予定は無いと社員向けの説明会を開いていたことが報道され、それに対する大きな反発の声が上がっていたことでしょう。 今回の件が、最悪の結果になってしまったことを考えると、ドラマ「セクシー田中さん」の関係企業である日本テレビと小学館には、二度と同じ事がおきないように問題点を把握し、再発防止の対策をすることが必須のはず。 悲劇が報道された当初から、日本テレビがファンの感情を逆なでするような的外れなコメントを発表したことに端を発し、漫画のドラマ化に対する構造的な問題を指摘する声が次々にあ
なにしろ、いわゆるインディーゲームというカテゴリーにはいるはずの全く新しいPCゲームなのに3日で500万本の大躍進。 PCゲームの配信プラットフォームであるSteamの同時プレイ数の歴代3位に入るほどの盛り上がりを見せています。 【歴代ゲーム史上３位！】#パルワールド を現在プレイ中のSteamユーザーが150万人を突破しました！ プレイヤーの皆様、本当にありがとうございます！ もっと楽しく快適にプレイしていただけるよう、開発チーム一同全力で対応中です。 今後ともパルワールドの応援よろしくお願いします！ pic.twitter.com/d669muW41X — パルワールド/Palworld 公式 (@Palworld_JP) January 22, 2024
この記事は2023年1月6日Yahooニュース寄稿記事の全文転載です。 1月1日にデビュー曲の配信を開始した「Number_i」が、素晴らしい快挙を成し遂げているのをご存じでしょうか。 その快挙を成し遂げた新曲のタイトルは「GOAT」。 「Greatest Of All Time」のスラングで「史上最高」という意味のある言葉なのですが、その名に恥じない凄いMVになっています。 「Number_i」 は、元「King＆Prince」のメンバーである平野紫耀さん、神宮寺勇太さん、岸優太さんの3人が、滝沢秀明さんが立ち上げた新会社「TOBE」に移籍して結成された新グループですので、普通のデビュー曲とは位置づけが違う面はあります。 ただ「GOAT」は、従来のいわゆるアイドルグループとは一線を画した本気のラップとダンスをメインにした楽曲になっており、ある意味、世界に向けた3人のデビュー曲と呼ぶのにふ
インプレッションがそれほど変わってないのに広告収入だけが減っているというのは、やはり上記の記事にあるように、リプライ欄の広告収入をシェアするというモデルが、リプライbotの増殖によって破壊されてしまいそうになってると考えるのが無難そうです。 もちろん、Xにおける広告出稿が減っている可能性もなくはないですが、日本においては、米国ほどの激しい広告主のボイコットは起こってない印象ですので、レベニューシェアの金額が3分の1とかになってるのは明らかに別要因な気がします。 Xの場合、本来はYouTube同様に、投稿者の普通の投稿のインプレッションによって広告収入がシェアされるのが、シンプルなレベニューシェアになるのですが、YouTubeと異なり、Xの場合は広告がユーザーの投稿ではなくタイムラインに表示されるので、レベニューシェアしにくいのがポイントですね。 また、おそらくタイムラインの広告は本丸の収入
ちょっとビジネスインサイダーのタイトルは、釣り記事気味だなと思う面はありますが。 5日で1億人という驚異的なスピードで登録者を増やした後、機能不足もあってアクティブユーザー数が20％ぐらいまで下がり、リリース直後からメディアに「オワコン」扱いされがちだったスレッズですが。 ユーザー数の減少が底打ちして、右肩上がりに変わりはじめているようで、apptopiaのデータによると下記のような状況だそうです。 7月はDAUが約2500万人、MAUが1億人 10月の最新データでは、DAUは約3300万人、MAUは1億2000万人 アプリのダウンロード数も、9月のダウンロード数は8月の2倍近くに達したとのことなので、状況は変わってきているように見えます。 開発チームも、リリース当初は15人だったのが、現在は50人になってるとか。メタ社の規模を考えればまだまだ少ないですが、広告収入が入るまでは最低限のメン
どうしても、我々Z世代とか、若い世代のことが理解できないので、何かしらZ世代に新しい傾向があると、それが全体にあるものだと思い込みがちですし、「〇〇離れ」という記事を見てしまうと、そうなんだ、とつい思い込みがちですよね。 ただ、今回の日経クロストレンドの特集によると、実はデータの分析の仕方とか切り口で全く違う傾向が見えてくることは少なくないんだとか。 例えば、「若者の海外旅行離れ」とか良く言いますが、その手の報道は若い世代の旅行の実数値を見て報道されていることが多く、人口比率で考えると「1996年は24％なのに対して2015年は20％と微減レベル。さらに、1980年代のバブル期は15％前後であることを考えれば、2015年の方が若者は海外旅行に積極的であった」といえてしまうんだとか。 別の記事で海外旅行のアンケートも取られてますが、実は全世代そんなに海外旅行を行く比率は変わらない模様です。
今年は、様々な映画の興行収入の記録更新のニュースが話題となっています。 昨年12月に公開された映画「THE FIRST SLAM DUNK」は、公開から約9か月という異例のロングランとなり、興行収入が157億を超え国内歴代興行収入ランキングで13位になったことをご存じの方も多いでしょう。
ショートドラマ自体は、映画「カメラを止めるな！」でお馴染みの上田監督がカンヌ映画祭で縦型映画のグランプリを受賞していたのが非常に印象的だったんですが。 一方で、海外ではショートドラマに特化して鳴り物入りではじまったQuibiというサービスがあっさり半年で終了したりと、鬼門とみられる分野でもあるんですよね。 ただ、ReHacQで話しているBUMPの澤村さんのビジョンは、凄い納得感あります。 Quibiは話を聞いている限り、10分という言うほどショートではないですし、いきなり制作費とか広告費とか、かけすぎですよね。 しかもスティーブン・スピルバーグ監督起用とか、我々世代は喜びますけど、ショート動画世代からすると感覚違いすぎますよね。 一方で、BUMPの澤村さんのアプローチはビビるぐらいショート動画に最適化されてます。 特にピッコマをロールモデルにしてるのは正しいですよね。 ショートドラマもマン
デビュー1年でリリースした2nd EPが、なんと現在全米で旋風を起こしまくっているバービーのサウンドトラックをおさえて全米1位になってしまったそうです。 しかも6曲の楽曲がGlobal 200でSuper Shyが3位、ETAが12位、Cool With Youが22位、New Jeansが25位、ASAPが33位、Get Upが57位と全曲トップ100入り。 凄まじいです。 日本的な感覚だとiPhoneのタイアップ曲に選ばれてるETAが目玉かと思いきや、Super Shyの方が上だったりしますからね。 凄まじいです。 YOASOBIも凄かったんですけど、あくまでYOASOBIはまだ今のところ「アイドル」単発のヒットですからね。 NewJeansはEPまるまるヒットしてるわけで、グループとして米国での人気が確立していることが良く分かります。 個人的には今回はじめてEPという単語を知ったレベ
さようならツイッター。 さようなら青い鳥。 本当に君はいなくなってしまうんだね。 まだスマホのアプリでは君を見ることができるんだけど、いつ会えなくなるか分からないから、今のうちに手紙を書いておくよ。 君に出会ったのは2007年の3月だったよね。 当時のぼくは、とにかくシリコンバレーの新しいサービスを片っ端からレビューしてたから、君と出会ったときにこんなに長い付き合いになるとはまったく思ってなかったよ。 正直、日本語も入力できなかったし、日本では流行らないと思ってたんだよね。 Writing twitter review in workstyle memo..... — 徳力 基彦（tokuriki) (@tokuriki) March 19, 2007 名前もトゥイッターとか日本人には覚えづらい名前だったし。 アメリカでは変なサービスが流行るんだなぁとか思っていたよ。 でも、その後、ブロガ
とりあえずThreadsのリリースから1日半が経ち、色々考えるところがあるのですが、現時点のまとめはYahooの記事にまとめたので、サービス自体に対する印象メモ。 ・文字通りインスタ版ツイッターという印象 ・いいねの数も非表示にできるし、リポスト数も不明というのが印象的 ・ユーザー数が急増してもまったく落ちないのは流石。 ・動画の投稿が妙に綺麗な印象があるので、動画投稿が楽しい ・おすすめが出て嫌という投稿が多かったけど、私は数百人最初からフォローしてて、今も1400人とかフォローしてるからほぼ出てこない。 （初期ユーザーの印象がどうなのかは気になるところ） ・やっぱり自分はPCとスマホ併用スタイルなので、PCで使えないのは地味に困る ・APIも一切無いので記事をThreadsに投稿しようと思ったときにタイトルとか自動で投稿画面に持って来れないのが地味に困る ・ハッシュタグもキーワード検索
以前、カラオケの歌唱データを元に、年齢層による価値観の違いが消える「消齢化」が進んでいるという話をご紹介しましたが、同様の傾向がマンガやゲームにおいても見られるそうです。 象徴的なのがこちらのグラフ （出所：博報堂生活総合研究所）つい5〜6年前は、マンガアプリは40代50代はあまり使わないという印象が強かったのが、ここ最近は、若い世代と同じぐらいの規模になってきてるんだとか。 もちろん、マンガ全体が紙からアプリに移ってるんだという話ではあるんですが。 ゲームとかにしても、昔のシニア層はいわゆるゲームはあまりしなかったのに対して、今の40代、50代は子どもの頃からテレビゲームに触れている世代なので、ゲームに対する抵抗感薄かったりしますよね。 （出所：博報堂生活総合研究所）その結果、このグラフにあるように、コミック系アプリやゲーム系アプリに占める若者世代の比率が着々と下がってきているそうです。
先程、Appleの新型HMD「Vision Pro」を実機体験できました！！！ メディアの方以外で、 デベロッパーとしては世界で初にして、唯一Vision Proを体験できる日本人に選んで頂きました！ XR業界を牽引する1人として、Vision Pro の魅力を広めていけるように自身の体験をスレッドで紹介します！#WWDC23 pic.twitter.com/YIKckHzvrb — ARおじさん / MESON CEO @WWDC23 (@AR_Ojisan) June 7, 2023 まぁ、こういう端末は自分で体験しないと分からないですし、仮にもミライカフェと未来を語る部屋をテーマに運営しているなら、こういうのは一番に体験しなきゃいけないよなと思っているところではあるんですが。 唯一気になるのが、女性のレビューワーがいない点。 アップルのデモ動画では女性が使っている動画もたくさん出てく
イーロン・マスク氏買収後、引き続き混乱が続いているツイッターですが、米国では、ツイッターの移行先として「Bluesky」というサービスの注目度が急上昇しているようです。 特に、Blueskyが注目される背景には、ツイッターの「認証マーク」をイーロン・マスク氏が有料サービスに変更し、実質「課金マーク」化した後の混乱が大きく影響している模様。 本来は「認証マーク」が一気に著名人からも消えるはずが、あまりに著名人の課金への移行率が低いため、イーロン・マスク氏が100万人を超えるフォロワーがいるアカウントだけ強制的に「認証マーク」を残すという判断を強行。 その結果、課金をしていない著名人もまるで課金したように見える状態になっていることが、特に米国では大きな物議を醸しているのです。 その結果、こうしたツイッターにおけるイーロン・マスク氏の独裁ぶりに不安を感じた一部の著名人が、移行先に選択して注目され
博報堂生活総合研究所とエクシングが、カラオケ「JOYSOUND」のデータを分析した結果によると「全年齢層で歌われる曲は、10年間で4曲から20曲へと5倍に増えている」そうです。 つまり、昔は世代毎に違う歌を歌っているのが当たり前だったのが、最近では10代〜60代まで同じ歌をカラオケでうたうケースが5倍になったということです。 テレビでみんなが同じ歌をトップ10とかベスト10とかで聴いてた時代の方が同じ歌をみんなで歌いそうなもんですが、デジタル化で趣味趣向によって細分化されているはずの現在の方が、全世代で同じ歌をカラオケで歌っているというのは興味深い現象ですよね。 記事の後半では、スピッツのチェリーが60代で歌われるようになっている現象や、斉藤和義さんの「歌うたいのバラッド」が全世代で歌われるようになっている現象の分析もされていて興味深いです。 1997年に公開された「歌うたいのバラッド」が
まだ軽く使ってみただけですが、やはりポストツイッターの大本命は「Bluesky」になりそうな気がします。 ネタフルのコグレさんのところで、Bluesky招待コード祭りが起きているのにギリギリ気づけたので、無事に私もBlueskyのアカウントを開設することができました。 イーロン・マスク氏のツイッター買収後、あまりにドライに収益重視にツイッターが方針転換した関係で、様々なトラブルや方針転換が頻発し、ツイッターの今後に不安になっている方も少なくないと思います。 私自身はまだ、イーロン・マスク氏がちゃんと後任のCEOに良い人を見つけてくれれば、ツイッターが第2の創業期に入ることを期待している人間ではありますが、不安を感じているのは正直なところ。 そんな中、ポストツイッターとして、マストドンとか、Nostr/Damsとか、mixiとか、いろんなものが話題になっているわけですが。 やはり、少し物足り
先月深津さんにChatGPTについてお聞きしたイベントの、全文おこしのレポートがログミーに掲載されましたのでご紹介。 ChatGPT周辺はあまりに変化が速くて、もう遠い昔のイベントのような記憶になっていますが、本質的な話はこのイベントで深津さんが全部教えてくれていますので、まだ見てないよという方は是非ご覧ください。
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